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閑品題畫詩
作者:佚名    文章來源:甘肅廉政網    點擊數:3157    更新時間:2018-2-13
  中國古代繪畫藝術豐富多彩,代有名家,繪出瑰麗多姿的傳世名畫,成為中國文化遺產寶庫中的珍藏。在許多古畫名作上,一些題畫詩書法生動,翰墨遺香,或為畫家自題,或為友人題詠,或為作者抄錄前人佳句,或為后人錦上添花,具有自身的藝術特質,宛若畫中一景。詩畫藝術結合,為古畫增添了許多情趣與意蘊。
  宋代畫家趙孟堅擅畫植物,他的一幅《墨蘭圖》將兩叢墨蘭刻畫得姿態婀娜,飄逸瀟灑,氣韻生動。多年以后,元代詩人顧敬偶然看到這幅畫,睹畫思人,忍不住在畫的右上角題詩一首:“國香誰信非凡草,自是苕溪一種春。此日王孫在何處,烏號尚憶鼎湖臣。”詩的首句體現了對蘭花“國香”的高度贊譽,接著由蘭花聯想到曾在苕溪做官的趙孟堅,以花喻人,抒發了詩人對前代畫家的緬懷之情。
  “明四家”之一的沈周詩書畫兼擅,喜歡在自己的作品上自題詩句,雅俗共賞。在他的一幅《蕉陰琴思圖》扇面上,有一首五絕題畫詩這樣寫道:“蕉下不生暑,坐生千古心。抱琴未須鼓,天地自知音。”詩句緊扣畫面,呈現出畫議結合的美學意趣,將一幅炎炎夏日芭蕉葉下陰涼處古人撫琴消暑的寫生圖展現在觀者面前。作者引用了陶淵明不懂音律卻撫弄無弦琴來寄托心扉的典故,抒寫了作者隱逸閑適的生活追求和審美情趣,令人神往。
  宋徽宗趙佶工于書畫,宣和年間曾畫過一幅《山禽臘梅圖》,并用他獨創的瘦金體工整地題了一詩于畫上:“山禽矜逸態,梅粉弄輕柔。已有丹青約,千秋指白頭。”詩句緊扣畫意,描述了山野間的山禽白頭翁自由自在的生活習性,寒冬之時臘梅盛開的凜然風骨,通過畫中鳥棲梅枝的畫境,詮釋了友情的堅貞不渝。加上字形飄忽、筆跡瘦勁的獨門書法,堪為畫中一景。
元代畫梅名家王冕,一生畫梅無數,亦留下諸多題畫佳詠。在他的一幅《墨梅圖》中,作者居然一口氣題寫了五首長短不一的詩,其中一首頗具特色。詩曰:“城市山林不可居,故人消息近何如。年來懶做江湖夢,門掩梅花自讀書。”詩句以城市、山林不可居住、不知故人音訊,來延伸作者與梅為伴、超凡脫俗的心愿。在他的另一幅《墨梅圖》中,一首托物言志的題畫詩別有一番意蘊:“吾家洗硯池頭樹,個個花開淡墨痕。不要人夸好顏色,只流清氣滿乾坤。”作者姓王,巧妙地引用了書圣王羲之“洗硯池”的典故,將畫中之梅比照自家洗硯池邊的梅樹,托物言志,借梅花抒發自己淡泊名利的博大胸襟和不向世俗獻媚的高尚情操。
  明代晚期,同屬吳門派的蘇州畫家文從簡、邵彌曾合作過一幅《松竹梅圖》,文從簡繪松樹、梅花,擅長畫竹的邵彌在梅樹、松樹之間巧妙地添上了一竿新竹,構成“歲寒三友”的完整形象。畫上有文從簡的一首題畫詩:“一樹兩樹花如雪,十里五里香不歇。玉人未來愁思深,三更立盡孤笻月。”詩意清雅別致,烘托了畫的意境。與文從簡同為文氏族人的文寵光,后來看了此畫有感而發,在畫上又題詩一首:“鳴鳳去已遠,湘江春自流。鷓鴣煙雨暮,翠袖不勝愁。”此詩顯然是為邵彌補畫竹子所題,雖然不見松竹梅的字眼,但細細品味,從中可找到竹子之于“鳴鳳、湘江、鷓鴣、煙雨、翠袖”的詩意,以景喻竹,以竹抒情,想象豐富。三人詩書畫合璧,可領略到古代文人借詩、書、畫唱和的珍貴友情。
  清代畫家謝彬的一幅《漁家圖》中,浩渺的江水,突兀的山崖,蘆葦旁的漁舟,舟上的漁人,船頭的魚鷹……一幅江南漁家生活畫面盡收眼底。作者畫完后興致不減,在畫的左上角空白處自題一詩:“蘆中人也莫耽饑,逐日江頭理釣絲。爨下蠻娘閑哺乳,相依戰勝酒盡卮。”詩句對畫上的場景進行了描述:蘆葦叢半掩的漁舟上,漁人不會耽誤生計,每天在船頭整理釣魚的漁具。已做好晚餐的漁婦開始為嬰兒喂奶,而完成了一天勞作的漁夫們則在船頭愜意地飲酒。這首詩用寫實的詞句,與畫上景致一一對應,勾勒出江南漁家恬靜安然的生活狀態。(李笙清)
文章錄入:    責任編輯:武威市紀委 
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